Flamenco是什麼
提到西班牙舞蹈，很多人都想到華麗的荷葉邊裙，咬著玫瑰的妖嬈女舞者；談到佛拉明哥（FLAMENCO），大家又想到住在洞穴中、生活放浪不羈的吉普賽人。這些聯想，都是方便外人認知的簡化的圖像。這些刻板理解，一半來自於歷史，一半是由於大眾傳播媒體的簡略。其實，構成Flamenco的三大靈魂是吉他、舞蹈、歌唱。傳統的佛拉明哥演出，通常是在小酒館裡，歌手唱著傳統的曲子，吉他手伴著歌手的演唱彈奏，有時即興來上一段美妙的旋律（falsetas）與歌曲呼應。而舞者可以以拍手和著節奏，或進而起身舞上一段，以腳踩地做出繁複而扣人心弦的韻律。由於歌曲和吉他樂聲時而哀悽、時而歡愉，舞者情緒融入其中，上身肢體變有極富戲劇性的表情與手部動作。
FLAMENCO 一詞出自何處？從何而來？說法很多，後人嘗試解讀"Flamenco"一字由來，有人說來自阿拉伯文"felag"(農夫)及"mengu"(逃難者)兩者的組合；有人說因為Carlos I來自Flandes(現今比利時、荷蘭及盧森堡)，宮廷的歌手亦從Flandes來，所以這些歌手叫flamenco，他們的歌曲亦稱flamenco，後來就成為歌曲的名稱；另外一說則是西班牙人，尤其是Andalucía人喜歡以反義詞稱呼命名，Flandes人(flamenco)高大、金髮，gitanos短小、黑髮，故稱gitanos為flamencos；另外一說則認為所有外來人都稱flamenco，而gitanos亦是外來者，故亦稱為flamenco；還有一說則指Flandes人對宮廷生活感到無聊，故與gitanos交往，後來稱這些gitanos為flamencos；另有一些從Flandes戰場歸來的軍人常到taberna鬼混，與gitanos常湊在一起，故統稱為flamencos。
真正從何時開始有舞蹈存在，實在沒有一個確實記載，不過有官方文件可考，是十五世紀開始，即有佛朗明哥的音樂與舞蹈流行。據說當時伊沙蓓女皇 (Isabel) 的第二位女兒，被西班牙人稱為瘋女華娜 (Juana
La Loca
)，年輕時特別喜歡跳佛朗明哥舞。
佛朗明哥的音樂、曲調、舞蹈術、唱詞、舞台意識，直到十八世紀末，才真正的凸顯出來。它是一門綜合多種種族的音樂與舞蹈文化，蘊育而成的藝術，包涵印度民族、阿拉伯民族、猶太民族以及西班牙民族，這種多樣民族文化的結合再結合，無形中給佛朗明哥的音樂、舞蹈世界領域裡，產生一股很強烈，很敏感的情結。
佛朗明哥的腳法、手勢及常用道具:
再來談談腳上的技巧，一雙佛朗明哥的腳是必須經過長期的訓練，才能勝任只利用四種腳法 － PLANTA (前半腳掌)，TACÓN (腳跟)，PUNTA (腳尖)，GOLPE (全腳掌) － 就能在地板上，很矯健的踩出乾淨，俐落，紮實，悅耳，多變化節奏的聲響。每一隻佛朗明哥舞蹈，其中都有一段專門表現踩腳的技巧，此段踩腳的舞蹈術語叫做”Escobilla“，怎麼去判斷一段escobilla的功夫高低呢？當然不是以踩腳的速度快慢做標準，主要是聽它，踩出來的音色要紮實、清脆，音質要乾淨俐落，音感則要非常準確，因為音拍不只是在腳上而已，手上、肩部、腰部、頭部、裙子、衣服、響板都有拍子在進行。除此之外，舞者、吉它者、拍掌者，要三者一心，換句話說，三者的內心裡只有一個共同的拍子，音準都要在同一點上，因為佛朗明哥的舞蹈術裡contratiempo層出不窮，contratiempo在音樂上叫做切分音或稱正副拍。舞者常在舞蹈進行中與自己或吉它者或拍掌者，做切分音，所以三者若無掌握一個共同的音拍，切分音就沒「著落」了。切分音在腳上的技巧，扮演非常重要的角色，失去了它，佛朗明哥的節奏就失去了立體感。佛朗明哥的手勢是藉腕部的轉動，使手指一根一根的向外撩轉，和向內撩轉連帶一起運行雙臂，來配合身體的姿態，並輔佐表達內在想流露的情感。
佛朗明哥還有一件非常重要的道具 － 響板(castañuelas)(palillos)，在交響樂裡，它屬於打擊樂器的一種，製造材料有用石榴木、檀木、布質料、塑膠料及化學玻璃纖維等各種質料製成。標準的掛法是在大姆指上，左手套一個，右手套一個，一副好的響板有左右手之分，左邊聲音低沉，用中指打拍子，右邊聲音高，用小指、無名指、中指、食指打四連音。響板的板面也像鼓面一樣，每一點打出來的音色不一樣，所以要靠手指去尋找它的音色，並且一副新的響板，要常常彈打它，聲音才會開廣。 最常看見帶響板跳的舞蹈是 sevillanas舞和 fandangos de
la Huelva
舞。
佛拉明哥之所以是佛拉明哥，就在它有所不變的基本條件：它的「節奏韻律（compas）」。佛拉明哥音樂是由許多歌調（cante）構成的。孤調（soleares）傳達深沉舒緩的情緒、喧戲調（bulerias）則昂揚奮進、斷續調（siguiriyas）除了深沉之外更帶有巨大的哀痛。此外，還有輕快柔媚的噹歌調（tangos）、略帶憂戚的緩噹歌調（tientos）等等。每一種歌調都有它固定的節奏。佛拉明哥吉他大師帕哥德魯西亞（Paco de Lucia）儘管揉合了爵士樂的音色，但他彈起喧戲調，還是一百年前的節奏韻律。在「魔鬼代言人」裡面小露臉一分鐘的Tomatito（「小蕃茄」），也是當今青壯輩的佛拉明哥吉他手，音色與速度與他的前輩大師，比如說沙比卡斯（Sabicas）相較，聽得出有極大的差異，但仍然一聽就知道是佛拉明哥。舞蹈也是。在阿莫多瓦「窗邊的玫瑰」中擔任配角的Joaquin Cortes，儘管蓬頭披髮，一副時髦頹廢像，當他用腳跺地，踩出各種繁複節奏時，依然和著佛拉明哥的歌調。更別提即將在「不可能的任務II」裡露臉的Sara Baras，在「佛拉明哥女人」（Flamenco Women）穿著走時裝秀的怪異褲裝，照樣跳她的喧戲調！
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